《黑麦巷》：极速狂飙，家族情深

     前半段颇多延续了新现实主义的带有讽刺感的自然拍法，中段的家庭舞会一场的群戏调度已初见功力.     后半段进入了近乎绝望感的人性萧索，奥古斯特即使披着主教的外衣，面临那么大的人性挣扎场面，依然为了自己家庭的心理需要，而选择了冷酷的自私，最后的欺骗失败已经成了双重自私的罪有应得.     那时的费里尼大概依然秉承着新现实主义的阶级观吧，有着普通但诚实妻子的青年骗子最终能浪子回头，而始终羡慕上流物质生活的奥古斯特却只得到了那个尔虞我诈阶级的孤独，看似更成熟的他却更极端渴望有一个真正相信自己的家庭，然而，即使为了自己的家庭感的满足而欺骗因生活困苦急于摆脱而容易受骗的穷人阶层依然是自私的罪，而且成了为上层买单攒富的帮凶.     可怜之人必有可恨之处.     费里尼真懂音乐的悲怆力量，象征人性孤独的寒风萧索此时已开始成为了他的标志符号郎涅死斯卡娅代表旧地主，他们日渐没落，但是还维持空架子，借别人钱.     请来音乐演奏者，跳舞游戏.     瞧不起罗巴辛这种商人.     特罗费莫夫是知识分子，只知道读书，很清高.     老一辈仆人，也是旧文化代表，费尔斯.     他的儿子，雅沙，爱巴黎（新文化），但是这个人物有点滑稽.     杜尼亚莎这个农村女仆选择了“新”的雅沙，而没有对叶比霍多夫这个虽然保守但是品行端正的“旧”人物投以倾心.     罗巴辛，虽表面新潮（打扮）但思想和行为还是“旧”的，他有时间意识（看表），是正在进步中的新一代劳动者的代表，但他在心理上还没有能够接受自己地位的变化，比如他不能向瓦里亚表达爱情，内心渴望得到郎的认可，在得到樱桃园以后得疯狂.     郎的亲女儿，安尼亚也是没有负担的一代，还有家庭教师夏洛蒂他们更轻松一些.     故事最后郎和哥哥加耶夫（找到银行工作）也觉得轻松了.     

由新晋导演雷恩·艾伦·米勒执导的《分手有缘人》是一部爱情喜剧，大卫·琼森和维维安·奥帕拉分别饰演多姆和雅诗.     这两个20多岁的年轻人都经历了惨痛的分手，他们在伦敦南部一次展会上相遇.     两人帮助对方面对噩梦般的前任，这或许能恢复他们对爱情的信心.